"Đồi Núi" - ở thế giới kiếp trước của Diệp Vị Ương, ca khúc này xứng đáng gọi là một tác phẩm thần.
Giải Kim Khúc, vốn là thước đo của làng nhạc, từng trao cho "Đồi Núi" hai giải lớn của năm 2014: Bài hát hay nhất năm và Nhạc sĩ viết lời xuất sắc nhất.
Ban giám khảo nhận xét về "Đồi Núi" rằng: "Viết ra được phần sâu kín trong lòng mỗi người, thậm chí là phần chính họ cũng chưa nhận ra, một đòn đánh trúng ngay tim đen."
Đây là một bài hát trải qua mười năm mới cuối cùng được hoàn thành, có thể nói là tác phẩm xuất sắc nhất, cũng là bài hát gây cộng hưởng mạnh nhất với đại chúng trong nửa đời sáng tác sau của Lý Tông Thịnh.
Diệp Vị Ương hào hứng ghi lại lời bài "Đồi Núi" vào phần ghi chú.
Càng viết, hắn càng thán phục sự xuất sắc của lời ca này.
Lời bài hát không hoa mỹ, không chải chuốt, nhưng sự thành công của nó nằm ở chỗ, từng chữ đều viết hết được tâm tình, mỗi câu đều có thể đâm trúng nội tâm.
Tùy tiện vớ ra một câu lời nào đó, cũng đủ khiến người nghe phải suy nghĩ về nhân sinh rất lâu rất lâu.
Trong lời ca bàn về nhân sinh, về lựa chọn, về sự bất lực, và hơn hết là về sự chấp nhận.
Đặc biệt khi Diệp Vị Ương ghi lại từng câu từng chữ, cái sức lay động lòng người của lời ca càng tràn đến sờ sờ trước mắt.
Ghi xong một bài hát, hắn có cảm giác như vừa nhìn lại toàn bộ quãng đời đã qua của chính mình, không khỏi xúc động ngậm ngùi, thậm chí muốn òa khóc.
Thế nhưng, lời ca xuất sắc chỉ là một trong số những điểm hay của bài này.
"Đồi Núi" còn tinh diệu hơn ở bản phổ nhạc, và ở cách hát.
Tinh diệu đến mức nào?
Tinh diệu đến mức Diệp Vị Ương tua đi tua lại trong đầu hơn chục lần, mà vẫn chưa thể hoàn mỹ lấy được bản phổ ra!
Tại sao?
Vì phổ nhạc của Lý Tông Thịnh vốn rất khó viết.
Những bài của ông ấy, phổ thời kỳ đầu đã rất khó viết rồi, huống chi loại bài thời kỳ sau như "Đồi Núi", cả bản nhạc căn bản không có bất kỳ quy luật nào!
Bản phổ cực kỳ tùy hứng!
Những bài nhạc pop thông thường, khi phổ nhạc đều rất có quy luật, cấu trúc cũng rất rõ ràng mạch lạc.
Đoạn A, đoạn B, rồi đến điệp khúc, lặp lại đoạn B, rồi vào thêm một hoặc hai đoạn điệp khúc nữa, đôi khi thêm một đoạn chuyển tiếp ở giữa, vậy là cơ bản một bài hát đã phổ xong.
Nhưng "Đồi Núi" thì khác.
Bài này hoàn toàn không màng đến quy luật ô nhịp, không màng tính lặp lại của giai điệu, thậm chí ngay cả tiết tấu cũng chẳng buồn xem xét, chứ đừng nói là có quy luật nhịp nào.
Từ đầu đến cuối, nhịp biến hóa liên tục, phách phụ rất nhiều, điểm hít hơi của mỗi câu lời đều khác nhau, thậm chí khi hát còn chẳng biết phải vào hơi từ đâu, không có bất kỳ nhịp điệu nào cả.
Ở kiếp trước, dù là KTV, hay các quán bar, quán ăn có ca sĩ hát thường trú, hoặc các nhạc sĩ trên tivi hát lại, đều rất ít khi thấy ai hát "Đồi Núi".
Tại sao ư, vì bài này quá khó hát.
Những bài khác, hay nói đúng hơn là phần lớn nhạc pop, thông thường chỉ cần một cây ghi-ta hoặc đàn piano là có thể dùng vài hợp âm để đệm hát ứng khẩu.
Nhưng "Đồi Núi" thì không được!
Bài này muốn hát thì bắt buộc phải nhìn phổ mà đàn, sai một li đi một dặm, nếu không có phổ mà đòi hát ứng khẩu thì căn bản không làm được, phải thuộc lòng từng ô nhịp từng câu lời thì mới hát nổi!
Muốn hát hay "Đồi Núi", lại còn hát ra được cái hồn riêng trong lời ca, thì phải là ca vương lão làng trên bốn mươi tuổi, có thực lực, có chất lắng đọng của năm tháng, mới có cái sức mà hát cho tròn vai bài này!
Đó cũng là lý do Diệp Vị Ương chọn viết bài này cho Lý Tông Cảng, trải nghiệm nhân sinh của ông quả thật quá hợp với bài hát này.
Một ca vương từng bùng nổ, trường tồn, rồi cuối cùng độ hot lại không thể tránh khỏi suy tàn, sau khi trải qua sự lắng đọng của năm tháng và sự sắp đặt của số phận, mới ngầm hiểu ra rằng, có những chuyện không cần hối hận!
Đối mặt với đủ thứ "kiếp nạn nhân sinh" không thể thay đổi, cứ cười hề hề mà đối mặt, không tự lượng sức mà hoàn thủ, đánh cho đến chết mới thôi!
Cái tín niệm mà lời ca muốn truyền tải, thật sự quá hợp với Lý Tông Cảng.
Nếu bài này giao cho ban nhạc Không Đóng Cửa tự hát, thì hát thế nào cũng không ra được cái hương vị ấy. Một lũ nhóc mười tám mười chín tuổi, thật sự không hợp để hát "tiếc rằng ta chưa từng trưởng thành, chưa kịp hiểu ra, đã già rồi."
Mà giao cho Lý Tông Cảng thì lại vừa khít!
Chỉ có điều, bài này thật sự khó viết quá đi…
Diệp Vị Ương cố hết sức lấy phổ, tua đi tua lại nghe đi nghe lại mấy chục lần, đến khi xe buýt chở cả bọn về tận trường, hắn vẫn chưa lấy xong hoàn chỉnh bản phổ.
- Về đến trường rồi.
Kinh Bác An vỗ mạnh tay lên vai Diệp Vị Ương, cắt đứt dòng suy nghĩ lấy phổ của hắn.
- Ơ? Cái gì đây? Kinh Bác An thò cái đầu to lại, nhìn vào màn hình điện thoại của Diệp Vị Ương. - Lại viết bài hát nữa à?
Vừa lên tiếng, mấy người còn lại lập tức tò mò vây lại.
Tuy ai cũng là dân chơi nhạc, nhưng người viết được bài hay thì chỉ có mỗi Diệp Vị Ương.
Có cơ hội chắc chắn phải học hỏi cậu ta xem cách viết bài thế nào, dù sao ban nhạc sau này cũng không thể cứ dựa mãi vào một mình cậu ta viết, mọi người cũng phải góp sức chứ.
Hơn nữa, dân chơi nhạc thì ai mà chẳng có giấc mơ tự mình sáng tác?
Dương Tiêu một tay giật lấy điện thoại của Diệp Vị Ương, hứng thú đọc lời bài hát.
- "Những điều muốn nói mà chưa nói, còn nhiều lắm, góp nhặt lại vì muốn viết thành bài hát…"
Hắn đọc to thẳng tuột luôn.
Nhưng mới đọc được vài câu, sắc mặt đã có chút biến hóa.
- Cái… cái vần của bài lời này kỳ lạ quá… mà mỗi câu lời số chữ đều khác nhau, vậy thì đi giai điệu kiểu gì? Câu trên năm chữ, câu dưới tám chữ, dàn bài kỳ cục quá…
Diệp Vị Ương lắc đầu:
- Vần vẫn có quy luật đấy, phần chủ ca đi vần ang, điệp khúc đi vần u.
Lời của "Đồi Núi" cũng giống như phần nhạc, cùng rất tùy hứng, không những chủ ca không có phần lặp lại, điệp khúc còn có mấy đoạn lặp.
Mà chủ ca không có bất kỳ quy luật viết lời nào, cứ như một ông chú đang kể đời mình, nghĩ gì nói nấy.
Chỉ có điệp khúc mới hơi có chút quy luật, mới hơi giống một bài nhạc pop.
Cái kiểu viết lời này ở thế giới này vẫn còn rất mới lạ. Dù sao tuy nói ngành văn hóa giải trí của thế giới này rất phát triển, nhưng cái lối sáng tác độc nhất của đại sư Lý Tông Thịnh, cộng cả hai thế giới lại cũng chỉ có mỗi một mầm.
Đại sư được gọi là đại sư, chính vì có cái đặc chất duy nhất, không ai có thể bắt chước.
- "Vượt qua ngọn đồi, dù tóc đã bạc trắng, lải nhải mãi, nỗi buồn thời gian chẳng chờ ai"
- "Chưa kịp chạm tới bất hủ như ý, đã tự đánh mất chính mình…"
Bố Đinh khẽ đọc mấy câu lời điệp khúc, lè lưỡi, bối rối nói:
- Lời này có một cảm giác khó tả, đọc xong trong lòng rần rật, nhưng lại không nói rõ được đó là cảm giác gì. Vị Ương, sao cậu lại viết được kiểu lời như thế này, cảm giác như là một ông chú ba bốn mươi tuổi viết vậy, gì mà tóc bạc trắng, nguyền rủa đời ngắn quá, thở than gặp nhau muộn màng gì đó, nghe giống thứ một ông chú thất ý mới viết.
Diệp Vị Ương bật cười hơi hơi, vừa hoài niệm lại vừa cảm khái:
- Có lẽ trong lòng tớ, trú sẵn một ông chú ba mươi tuổi rồi.
- Thôi nào, bài này tớ chưa viết xong đâu, đợi viết xong rồi hãy bàn, mọi người xuống xe trước đi, về trường rồi!